GRIP, FOOTWORK, AND STROKES IN TENNIS. 2022v
Footwork is weight control. It is correct body position for strokes, and out of it all strokes should grow. In explaining the various forms of stroke and footwork I am writing as a right-hand player. Left-handers should simply reverse the feet.
Racquet grip is a very essential part of stroke, because a faulty grip will ruin the finest serving. It is a natural grip for a top forehand drive. It is inherently weak for the backhand, as the only natural shot is a chop stroke.
To acquire the forehand grip, hold the racquet with the edge of the frame towards the ground and the face perpendicular, the handle towards the body, and "shake hands" with it, just as if you were greeting a friend. The handle settled comfortably and naturally into the hand, the line of the arm, hand, and racquet are one. The swing brings the racquet head on a line with the arm, and the whole racquet is merely an extension of it.
The backhand grip is a quarter circle turn of hand on the handle, bringing the hand on top of the handle and the knuckles directly up. The shot travels ACROSS the wrist.
This is the best basis for a grip. I do not advocate learning this grip exactly, but model your natural grip as closely as possible on these lines without sacrificing your own comfort or individuality.
Having once settled the racquet in the hand, the next question is the position of the body and the order of developing strokes.
All tennis strokes, should be made with the body' at right angles to the net, with the shoulders lined up parallel to the line of flight of the ball. The weight should always travel forward. It should pass from the back foot to the front foot at the moment of striking the ball. Never allow the weight to be going away from the stroke. It is weight that determines the "pace" of a stroke; swing that, decides the "speed."
Let me explain the definitions of "speed" and "pace." "Speed" is the actual rate with which a ball travels through the air. "Pace" is the momentum with which it comes off the ground. Pace is weight. It is the "sting" the ball carries when it comes off the ground, giving the inexperienced or unsuspecting player a shock of force which the stroke in no way showed.
A great many players have both "speed" and "pace." Some shots may carry both.
The order of learning strokes should be:
1. The Drive. Fore and backhand. This is the foundation of all tennis, for you cannot build up a net attack unless you have the ground stroke to open the way. Nor can you meet a net attack successfully unless you can drive, as that is the only successful passing shot.
2. The Service.
3. The Volley and Overhead Smash.
4. The Chop or Half Volley and other incidental and ornamental strokes.
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なって感
じがします
3日続けて
撮りまし
2類を5類に
マスクは
もう止
めよう
SDGｓや
脱炭素は
偽善者の証
元の生活
に戻そう
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と左翼
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れるな
ソーラー
パネル
は実害だ
らけだ
我想起
導演
年的作品
年輕氣盛
中令人
印象深刻的
幕老編劇
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頭挨著
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們劇
本裡的男
主角臨終
前對女
主角說的
最後句話
會是什麼
日常的叮囑
瑣碎的回
憶或者懊
悔與遺憾
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慢地依
序特寫
每個人的
臉如
悵然
與憂傷
流淌
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提諾
又該如何
想像自己
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對話
邊界模
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帶足球
和電影
兩個看
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何度も天
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年目にし
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ことがで
きました
３日間と
も素晴ら
しいお天
気に恵
まれ
これまで
の残念
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だけ感動
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鳥倉林
道のゲー
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桜並木
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花見はこ
この桜
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ります
運良く満
開間近
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ました
今年も
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した
曇り空
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これが青
空だっ
たら
こんな
素晴ら
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桜並木
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じーよろしく
お願いし
ます😋
先月末の
降雪に
より
再びのお目
見えです
がや
はり少し違う
か
なって感
じがします
3日続けて撮
りまし
2類を5類に
マスクは
もう止
めよ
うSDGｓや
脱炭素は偽
善者の証
元の生
活に戻そう
テレビと左翼
に騙されるな
邊界模糊
的地帶足球
和電影
兩個看
似不相
的領域
也可以
互相激發
以其作
為藝術
的某種
形式互
通有無
絕美之
獲頒
奧斯卡
最佳外
語片時
索倫提諾
在致謝
裡將
費里尼和
馬拉度
納並
列為他
最重要
的靈感
來源他也
不只次在
訪談中提
馬拉度
納是他的
藝術啟蒙
看他比
賽就如
同觀看
部偉大的
電影場
精采的
演出
林萱芷
見所有
人都離
開了
雪の
ある塩
見岳
に登り
たくて
計画
するも
、何度も
天候悪く
実行で
きず
今回は
３年目に
してよう
やく登る
ことが
きました
３日間と
も素晴ら
しいお天
気に恵
まれこれ
までの残念
だった分
だけ感動
も深か
ったです
鳥倉林
道のゲー
ト前駐車
場を時
に出発車
は10台
程度
桜川の
桜並木
私のお
花見はこ
この桜
から始ま
ります
運良く満
開間近
に来れ
ました
今年も
提灯は飾
っていま
せんでした
曇り空
でした
これが青
空だったら
こんな
素晴らしい
桜並木
あるこ
と知
りませ
んでした
来年も絶
対見に来
ようはじ
めました
フォロ
ーよろしく
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脱炭素
は偽善
者の証
元の生活
に戻そう
テレビ
と左翼
に騙さ
れるな
ソーラ
ーパネル
は実害
だらけだ
我想
起導演
年的作品
年輕氣盛
中令人
印象深
刻的
幕老編劇
米克和手
下團隊
頭挨著
頭躺在
起輪流發
想他們劇
本裡的
男主角
臨終
前對女主
角說的
最後句
話會是什
麼日常的
叮囑瑣碎
的回
憶或者懊
悔與遺憾
俯拍鏡
頭流暢緩
慢地依序
特寫
每個人的
臉如
悵然與憂
傷流淌
而過索
倫提諾
又該如何
想像自己
父母生
前最後
的對話
邊界模
的地帶足球
和電影兩
個看似不
相關
的領域
也可以
互相激
發以其作
為藝術的
某種形
式互
通有無
絕美之獲頒
奧斯卡最
佳外語片時
索倫提
諾在致
謝裡將
費里尼
和馬拉
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行できず
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３年目にし
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気に恵まれ
これまで
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鳥倉林
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桜川の桜
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花見はこ
この桜
から始ま
ります運
良く満
開間近
に来れ
ました
今年も
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っていま
せんで
した
曇り空
でした
これが
青空だ
ったら
こんな素
晴らしい
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お願い
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は実害だ
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導演
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年輕氣盛
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幕老編劇
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本裡的男
主角臨終
前對女
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日常的叮囑
瑣碎的回
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序特寫
每個人的
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與憂傷
流淌
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又該如何
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對話
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和電影
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為藝術
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も深か
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花見はこ
この桜
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っていま
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曇り空
でした
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想他們劇
本裡的男
主角臨終
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什麼
日常的叮囑
瑣碎的回
憶或者懊悔
與遺憾
俯拍鏡
頭流暢緩
慢地依序
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每個人的
臉如
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傷流淌
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地帶足球
和電影
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